ЭССЕ
«Если он кончит в меня – я погиб». Видео Марлона Риггза, выжившее в смертельной ловушке
Победитель конкурса двойников Театра
Чарльз Чаплин. Как рыба в воде
Послевоенные работы Чаплина: от «Месье Верду» до «Графини из Гонконга»
Андеграунд без подполья, пародия без прототипа: «Всё об Элис» Рэя Харрисона
Как смотреть «старые» фильмы
РЕЦЕНЗИИ
Дайджест декабря: «Свинья», «Дракон и принцесса с веснушками», «Ромео и Джульетта»
Волей-неволей я попал в самую гущу морозного зимнего флирта
ЗА КАДРОМ
«Ночь на перекрёстке». Фрагмент из книги Паскаля Мерижо «Жан Ренуар»
Съёмки детектива как составная часть загадки
Видеоэссе Cineticle. «Динара Асанова. Два её взгляда» Максима Селезнёва
Нежность – изнанка жестокости: миф о «доброй» и «злой» Асановой
«Загородная прогулка». Фрагмент из книги Паскаля Мерижо «Жан Ренуар»
Фильм, который никогда не завершится
ИНТЕРВЬЮ
Жак Рансьер: «Задача в том, чтобы сохранять несогласие»
О Covid-кризисе, политических потрясениях, искусстве и кино, а также о социальных сетях
Томас Харлан: «Прилагательное “военный” всегда оказывает слишком сильное влияние на слово “кинематограф”»
Съёмочный процесс как политически-художественная утопия