ЭССЕ
Чарльз Чаплин. Как рыба в воде
Послевоенные работы Чаплина: от «Месье Верду» до «Графини из Гонконга»
Андеграунд без подполья, пародия без прототипа: «Всё об Элис» Рэя Харрисона
Как смотреть «старые» фильмы
In the deathcar we are alive. Как живые герои Гарольда Пинтера едут в машине смерти
Динамика небытия в нескольких драматургических приёмах
Доброго времени суток: «24-часовой телемарафон Кавеха Зейхеди»
Несколько жизней из дня Кавеха Зейхеди
РЕЦЕНЗИИ
Дайджест ноября: «Евангелион», Аноча Сувичакорнпонг, Жан-Клод Руссо
Я пережил того подростка // И широка моя стезя
В тепле письма, в холоде молчания. О «Переписке» Эрве Гибера и Эжена Савицкая
Писатель – Гибер. Издательство – Kolonna. Переводчик – Воинов. Рецензия неизбежна
Книжный дайджест Cineticle: Герман, Хайдеггер, Фуко – и кое-что ещё
It's all part of my autumn almanac
ЗА КАДРОМ
«Ночь на перекрёстке». Фрагмент из книги Паскаля Мерижо «Жан Ренуар»
Съёмки детектива как составная часть загадки
Видеоэссе Cineticle. «Динара Асанова. Два её взгляда» Максима Селезнёва
Нежность – изнанка жестокости: миф о «доброй» и «злой» Асановой
«Загородная прогулка». Фрагмент из книги Паскаля Мерижо «Жан Ренуар»
Фильм, который никогда не завершится
Ретроспектива «Практики неподчинения: Кароль Руссопулос, Дельфин Сейриг и другие». Фрагмент статьи Рос Мюррей
Онлайн-проект феминистского журнала Another Gaze
ИНТЕРВЬЮ
Жак Рансьер: «Задача в том, чтобы сохранять несогласие»
О Covid-кризисе, политических потрясениях, искусстве и кино, а также о социальных сетях
Томас Харлан: «Прилагательное “военный” всегда оказывает слишком сильное влияние на слово “кинематограф”»
Съёмочный процесс как политически-художественная утопия