Тег: берлинская школа

Красный какаду (Der rote Kakadu)

«Красный какаду» в чем-то напоминает «Мечтателей» Бертолуччи – летней молодежной эротикой, беспорядочным сексом, стремлением героев к внутренней свободе

Хеннер Винклер. Подсчитывая реальность

Фильмы Винклера – хороший объект для размышлений о границах реалистичности в кино, об образности и поэтичности как составляющих авторского начала, обязательно присутствующих в лучших образцах нео-неореалистического направления

Напротив (Gegenuber)

Из всех новых немецких фильмов, работу Бонни проще всего принять за французскую, сразу вспоминается Шеро или, допустим, Брейя или Бриссо. Дело не только во внешней этикетной атрибутике фильма Бонни, сколько в том упорстве, с которым его камера, словно штопор, врезается в девиантные отношения героев

Бомбардировки и бункер / Кино, поверхности, бункер (Bombardement und Bunker /...

Мы помним, похожее кино с экранами на экране делал Энди Уорхол, но если его Outer and Inner Space (1966) напоминал скорее спиритологический сеанс, то в случае с Битомски никогда не покидает ощущения, что решаются почти что научные задачи

 

 

Мария Шпет. Чужие ошибки

Марию Шпет иногда воспринимают как протеже братьев Дарденн. Но в отличие от классических дарденовских семейных драм, камера у Шпет  не гоняется за героями, а беспристрастно стоит в углу и избегает любых интервенций. Мизансцена Шпет сводится к одному единственному плану, ее изображение – это прищуренный взгляд циклопа

Валеска Гризебах. Инверсия любви

В работах Гризебах стоит отметить два отменных качества: у них хороший кастинг и они правдоподобно скучны. Излучая спокойствие, Гризебах говорит: «Меня интересует банальное и повседневное». Гризебах отдает предпочтение стационарным планам камеры и ровному, как фанера, рассказу

 

Почему я не снимаю политические фильмы

Искусство, которое играет особую роль в моей жизни, характеризуется открытостью, неоднозначностью, аморальностью и характерным неповиновением. Если искусство является политическим, то его политичность проявляется в следующем: вы должны ежедневно принимать решения и выполнять социальные функции.

Берлинская школа – коллаж

«Это лучше всего характеризует работу режиссеров Берлинской школы: они встречаются, накладываются друг на друга, и при этом остаются сами по себе» – Cineticle предлагает перевод лучшей обзорной статьи посвященной «берлинской школе»

Кристиан Петцольд: «Кинематограф отождествления» действует мне на нервы

Кристиан Петцольд является одним трех режиссеров, наряду с Ангелой Шанелек и Томасом Арсланом, с которых началось понятие «берлинской школы». Прежде чем поступить в киношколу, он изучал литературу, позже работал ассистентом у Харуна Фароки.

Ульрих Кёлер. Избыточная повседневность

Если, к примеру, «Дюмон, Корин, Коте снимают о глубинке, но не для глубинки», Кёлер (к нему можно добавить и Аде, и Хоххойслера, и Шанелек, и т.д.) снимает уже о среднем классе для среднего класса. Создавая вместе с этим и очень точный временной слепок, предельно четко фиксирующий настоящее

Прочисть мозги (Free Rainer)

Вайнгартнер в своем последнем фильме дает не просто инструкцию к действию, он создает социальную фантазию, едва ли не утопию, с сильным дидактическим посылом. Даром что первые двадцать минут фильма  слишком напоминают нам «99 франков» с кровью и кокаином, сексом и агрессией

 

Гизела (Gisela)

Взяв за основу одноименный роман, написанный несколькими годами ранее, Штевер создает в «Гизеле» собственную конструкцию: вместо закадрового голоса рассказчика здесь – аскетичные диалоги; вместе описаний происходящего – скупые брессоновские кадры

Последние материалы: