Сергей Малов

Авторы Cineticle о последнем фильме Белы Тарра

Картина Мунтяна, как эволюция «румынской волны»

В 2006-м году режиссеры Кристоф Хоххойслер, Кристиан Петцольд и Доминик Граф начали электронную переписку об эстетике «берлинской школы», которая постепенно перешла к обсуждению основных проблем

Один из лидеров «берлинской школы» Арслан обращается к жанру криминального кино

В программу «Горизонты» последнего кинофестиваля в Венеции была заявлена работа австрийского режиссёра Михаэля Главоггера «Слава блудницы», судя по синопсису, Главоггер решил снять продолжение «Смерти рабочего», хотелось бы надеяться, что в этот раз он избежит ненужной патетики и ложной отстранённости, с помощью которых он пытался завуалировать свою тенденциозность

В 1998 году Хоххойслер вместе с Хайзенбергом основал журнал «Револьвер», «эзотерическая» направленность издания оказала влияние на творчество Хоххойслера, который считается наиболее манерным из режиссёров «берлинской школы»

Арслан мог быть примером удачного осуществления мультикультуралистского проекта, если бы стал снимать социальные картины из жизни иммигрантов, посвящённые трудностям их интеграции в германское общество. Он не пошёл по этому пути и не составляет конкуренции главному немецкому турку от кино Фатиху Акину

В «Проекте Гиммлер» Кармакар приходит к модели кинематографа, в котором первостепенное значение имеет актёр, осуществляющий связь между текстом и зрителем. Отчуждённое положение актёра, призванного безэмоционально воспроизводить текст, способствует его превращению в чистую функцию говорения, а текста – в факт говорения

Режиссер и теоретик новых веяний Кристоф Хоххойслер о журналистике, репрезентациях Германии, Спилберге и рефлективном кино. «Берлинская школа» – взгляд изнутри.

Искусство, которое играет особую роль в моей жизни, характеризуется открытостью, неоднозначностью, аморальностью и характерным неповиновением. Если искусство является политическим, то его политичность проявляется в следующем: вы должны ежедневно принимать решения и выполнять социальные функции.

Если бы в творчестве существовали наследственные связи, то в итальянском кино Валерио Дзурлини мог стать достойным преемником Лукино Висконти. Он, как и отпрыск знаменитой фамилии, стремился к художественному запечатлению уходящего времени

Будучи убеждённым левым, Петри снимал фильмы о всеохватывающей власти, которая поглощает и включает в свою структуру всевозможных критиков и отрицателей. В этом смысле его лучшие картины 70-х гг. созвучны последней работе Пьера Паоло Пазолини, вместе с которой они составляют образцы кино о судьбе революции и власти.