Алексей Тютькин
В Европе холодно, в Германии – зима
АЛЕКСЕЙ ТЮТЬКИН исследует многослойность и коллажность кинематографа Венсана Дьётра
Аполлонида
Фильм Бонелло, – кино из ряда вон. Дело не в эпатаже, а в принадлежности к иной истории кинематографа
Нулевая степень жестокости и правды
Эссе АЛЕКСЕЯ ТЮТЬКИНА, повествующее о работах Риветта «Прекрасная спорщица» и «Дивертисмент»
«Двойная Брижитт» и приключения языка
Определив, что писать о Люке Мулле обзорную статью совершенно невозможно, АЛЕКСЕЙ ТЮТЬКИН решил рассказать о структурах его фильмов на примере работы «Брижитт и Брижитт»
Смелость возвращения в фильме Мануэля ди Оливейра
«Путешествие к началу мира» – это фильм поразительного достоинства и смелости – смелости взглянуть в прошлое и с достоинством выдержать ответный взгляд. Смелости возвращения. Достоинства принятия того, что ранит
Жак Риветт: Предисловие к интервью
Жак Риветт – не самый простой режиссёр, и его творчество требует некоторых пояснений. В такой ситуации особенно важным является тот факт, что пояснения можно получить и от самого Риветта
«В отличие от засранца Спилберга, Кэмерон – меньшее зло»: Жак Риветт...
Полагаю, мне нравится множество режиссёров или, по крайней мере, я пытаюсь полюбить большинство из них. Я стараюсь быть внимательным ко всем великим режиссёрам, не забывая также и о менее знаменитых – что и делаю по мере сил
Эжен Грин. Мерцающий зелёный
Грин не рождает чувство столь просто, что оно становится маленьким, комплиментарным и мгновенно забывается. Грин предоставляет зрителю возможность работать над чувством, над мыслью, иногда сбивая его с правильного пути.
Вим Вендерс и исследование медиа(и)реальности
Чтобы запечатлеть реальность нужно избежать кинематографичности, монтажа, постановочности кадра, игры актёров. Извлечь всю искусственность, убрать из изображения визуального отношение к ниму автора.
«Клык» Йоргоса Лантимоса
Два дополняющих друг друга суждения об истории, которая все еще требует своего прочтения и осмысления
Необходимое убийство
Ежи Сколимовски всегда отличался тем, что находил конгениальную форму содержанию фильмов, которые снимал. Возможно, форма и сама отливалась, следуя абрису содержания, однако разнообразие тематики фильмов Сколимовски заставляет подозревать именно его авторское вмешательство