Олександр Телюк

Годар не просто демонтирует образы, не просто рвет их плоть, подменяя контексты, он как будто доводит их к точке, где они начинают пожирать друг друга. Сложный язык Годара это и башляровские «имплицитные изображения», и эйзенштейновские «конфликты акустики и оптики» и «диалектические скачки».

Фестивалю «Молодость» исполнилось 40 лет. Имя кинофестиваля постепенно превращается  иносказание, но главное, остается самым красивым в мире

Оказалось, что существует две «Молодости». «Молодость», как культурное событие, как тесный праздник умных улыбок. И «Молодость», как киносалон, куда суеверно не пускают свежий воздух смелых исканий, что для смотра молодого кино просто ленивая роскошь

В сентенции «первый игровой фильм Сергея Лозницы» уместно делать тревожный акцент на понятии «игровой». Возможно, именно модус подобного акцента позволит понять эволюцию режиссера пришедшего от «бесчеловечных» картин в структурном значении к «бесчеловечным» картинам в моральном значении

Надер Хамаюн, хоть и родился в Париже, вполне может считаться новым лицом иранского кино. Свой первый длинный фильм «Тегеран» он снимает во времена, когда лучшие работы лидеров иранской волны 90-х великих Киаростами и Махмальбафа остались позади

Можно спорить, но в кино следы Уорхола не менее интересны, чем в смежных отраслях. Подобно живописи, его кино вытекало из той же причудливой идеологии актуального эпатажа на правом фланге – при этом его место на карте другого искусства, не так модно и более надежно.

В умеренности Эрисе приятно ощущается нежный запас эвристического терпения, а также свобода, как в отношении с профессией, так и в отношении со временем. Поэтому медленность событий его картин – это медленность естественности, а неспешный характер его творческой карьеры – практически этическая позиция

Рафинированный  подход Цзяинь – принципиальная оппозиция методистам путешественникам Херцогу или Алонсо, свои фильмы она целиком снимает дома, не выходя из квартиры. В этом смысле подозрительным событием становится намерение выйти в магазин, которым заканчивается Oxhide II

Медленное кино – кино адресата, не адресанта. Кино в котором, как по Брехту, можно и нужно быть соавтором произведения. Медленное кино – это в первую очередь кино аморальное, лишенное диктата приоритетов. Зритель сам выбирает на что смотреть в длинной панораме, а иногда выбирает и сколько смотреть.

Уильям Берроуз в фильме Гаса Ван Сента

Эстетическое чутье – вот великая черта Ван Сента, чувствующего паутинные грани прекрасного, великолепной наглостью смешивающего Бетховена с находками венгерского кинематографа и британского телевидения, растворяющего в эстетике раны своей эпохи. Навсегда рифмующего осень со смертью.

Если бы «Девушки-ковбои» были единственным странным фильмом Ван Сента, его было бы непросто уличить в невинности. Но все эта бродячая богема, джанки, гомосеки, прочий красивый сброд американской изнанки его фильмов конца 80-х – начала 90-х, говорит, что в намерение Ван Сента не входило штучное травестирование правильных экранных персонажей генеральной линии американского кино.