Олександр Телюк
Я тебя люблю, Бьютифул, Kaboom
«Я тебя люблю» Костомарова, Расторгуева, «Бьютифул» Иньярриту и Kaboom Грегга Араки.
Питер Брук: изобретая эсперанто
Сегодня, 21 марта, выдающемуся режиссеру Питеру Бруку исполняется 86 лет
Детки в порядке, Край, Копия верна, 127 часов
Обзор фильмов «Детки в порядке», «Край», «Копия верна», «127 часов»
Дом черный (Khaneh siah ast)
Само существования фильма «Дом черный» Фаруг Фаррокзад оказалось для меня неловкой сенсацией, а его просмотр пророс ожогом на моем сердце. «Дом черный» – забытая жемчужина иранского кино – отважная, поэтическая и трагическая картина.
Фрэнк Тэшлин. Сатира со стеклянным дном
Чувство юмора Тэшлина – всё-таки особенная, не всегда заметная материя: славный композит из мультяшных кривляний, тайной щекотливой иронии над своим временем и подростковых сексуальных маний. Его с одинаковой недооцененностью можно зачислить как в сатирики, так и в маньеристы.
Татуировка (Irezumi)
Ясудзо Масумура в Японии был европейцем, снимающим американское кино. Он сосредоточено и с частотой смены времен года снимал жанровое кино. И «Татуировка» один из лучших примеров инверсивного отношения Масумуры с атрибутами жанра
Сусуму Хани. Импрессионизм, которого не было
Своей легкостью обращения со сложным, уходом в психологию Сусуму Хани качественно выделяется со всего своего поколения, делает такое кино, к которому, как говорил Маленький Принц, – «Глаза слепы. Искать надо сердцем».
Серж Бозон: Лучшая школа режиссуры – это кинокритика
Серж Бозон по праву считается одним из наиболее интересных молодых режиссеров Франции. Кинокритик и синефил, он отрицает любые институты режиссуры. Называет единственно возможной школой – кинонасмотренность
Синдромы малых форм
Скромный зритель сегодня, как и когда-то, гипнотически покупает мороженое на сдачу с билета в кино и довольно смотрит «что показывают». Хотя при небольшом желании мог бы становиться Одиссеем, дрейфуя в непостижимой и великолепной галактике когда-либо снятого.
Остовы (Carcasses)
Некоммуникабельный инфрабюджетный стиль канадского партизана Дени Коте выглядит несуществующей попыткой Вернера Херцога переснимать маликовские «Пустоши». Экономным криминальным драмам Коте придает лукавый отблеск документальной непредсказуемости.