Сергей Дёшин

Во время ретроспективы фильмов Клер Дени, в Москве с ней встретились авторы Cineticle, чтобы поговорить о ее увлечении Кортасаром, ее фильмах и близости с азиатским кинематографом.

В одной сцене фильма героиня в очередном порыве бросает: «Я не хочу быть, как все остальные». Марен Аде может быть спокойной. Режиссер, который снимает пятьдесят часов рабочего материала для своей дебютной картины и четыре года работает над второй, как минимум, не может быть, как все остальные

Эссе о главном фильме Хироси Тэсигахары

СЕРГЕЙ ДЁШИН о новом фильме Чан Ань Хунга

2000 - 2009: Десятки авторов Cineticle

По стилю картина Майкла Роу близка «Жанне Дильман» Шанталь Акерман, а нездоровой откровенностью отсылает, конечно же, к «Империи чувств» Нагисы Осимы. Но в контексте «нового реализма» «Високосный год», как это и не парадоксально, назвать вызывающим фильмом не совсем правильно

Бартас снял жанр, криминальный боевик в духе русской чернухи 90-х. Девятки, шлюхи, кабаки с попсой, поддельные паспорта, убийство мента и разборки с местным авторитетом

В «Границе рассвета», как всегда у Гарреля, полная экономичность средств: аскетизм идет от драматургии до стилистической очищенности и ч/б плёнки; сжатость пространства (но не столь герметичное, как прежде); монотонность ритма; эллиптический монтаж

Восьмой фильм тайваньского классика, стоявшего у истоков азиатской новой волны, представляет собой не столько стык документализма и поэзии, сколько образец поэтического мировоззрения Хоу Сяосяня. «Пыль суетной жизни» – это лирическое по своему тону произведение, лаконичное и сдержанное в своей красоте.

Первое что приходит в голову это вопрос: что случилось с Чаном? Куда все пропало? Куда ушло чувство художественной органики автора «Рикши»? к Вирасетакулу? Рваный ритм повествования, пытающийся скрыть не прописанный сценарий, перманентно бьющий в уши  до раздражения пост-рок, неубедительность Кимуры Такая.

Вся биография этого режиссера с его виражами то в сторону Голливуда, то в сторону европейского арта довольно противоречива. При просмотре фильмов Ван Сэнта  возникают случайные аллюзии и параллели, отсылающие к различным посторонним источникам, иногда чувство, как плагиата, так и переосмысления находок коллег.

Авторы Cineticle вспоминают лучшие дебютные фильмы в истории кино