Константин Бандуровский

Фильм «Мед» является конечным пунктом в поисках утраченного времени, которое происходило в «Яйце» и «Молоке». Многое из того, что лишь предощущалось ранее, получает в нем завершение.

2000 - 2009: Десятки авторов Cineticle

Молчание Али выявляет особый тип дискурса, который господствует в социальном мире, мире власти. Это парадоксальный, анарративный, алогичный дискурс, на который современные исследователи, следуя исчерпавшим себя «парадигмам подозрения» (Маркс, Ницше, Фрейд), практически не обращают внимания

Рискну выдвинуть гипотезу, что именно такое кино, будет определять главный (или один из главных) трендов кинематографа десятых годов. В качестве примеров манифестации этого тренда можно назвать «Бесчестие» Стива Джейкобса, «Белую ленту» Ханеке и «Письма отцу Якобу» Хярё

Если учитывать вертикальную линейность фильма, то он приобретает совершенно иной смысл, чем тот, что ему обычно приписывают, интерпретируя, как изображение бессмысленного круговорота насилия, выход из которого, предлагаемый нам квази-линейной «цивилизованность», может быть лишь иллюзорным.

Педру Кошта вполне может быть выбран на роль режиссера, репрезентирующего «медленное кино». Эту роль можно было бы поручить Верасетакулу, Цзя Джанке или Шарунасу Бартасу, но Кошта, пожалуй, выражает тенденции наиболее радикально.

Собственно, это от бедности, от 25-тысячного бюджета; голь на выдумки хитра. Даже не хитра – Ван Сент снимал с единственно возможной экспозицией в данных условиях. Увеличить бюджет в сто раз, взять вместо Дуга Куйета Киану Ривса и уже не выйдет так наивно, интимно и щемяще. Что это, случайность, удача, счастливое совпадение, которое и завораживает в этом фильме?

Бертран Бонелло, композитор по своему первому образованию, пришел к кино не сразу. Кино его привлекло своими возможностями создавать тотальный мир, вполне сопоставимый с теми мирами, в которых мы живем