Тег: медленное кино

«Самое трудное – понять себя», – признается Нури Бильге Джейлан. Поэтому все его фильмы являют собой попытку осмысления собственной жизни, себя, своих поступков и желаний. По большому счету, он преследует эгоистические цели: с помощью собственного творчества приоткрыть завесу личного, артикулировать бессознательно.

Раймонду Депардону потребовалось едва ли более полутора сотен планов – медленных, часто длящихся более минуты, снятых статичной камерой. При подобной технике съемки фильм вполне может утратить свою кинематографическую сущность – превратится в объект медитации, цель которой, как известно, – прекращение любого психоментального потока

Медленное кино – кино адресата, не адресанта. Кино в котором, как по Брехту, можно и нужно быть соавтором произведения. Медленное кино – это в первую очередь кино аморальное, лишенное диктата приоритетов. Зритель сам выбирает на что смотреть в длинной панораме, а иногда выбирает и сколько смотреть.

Зритель, который не знает, что смотрит кино режиссера, принимавшего участие в боевых действиях Израиля против Сирии, придерживающегося левых политических взглядов, подвергающего критике ортодоксальный иудаизм, не всегда готов к ангажированной открытке с неприглядными видами земли обетованной, посланной западному сообществу.

Вирасетакул снимает кино. Эта фраза – была бы трюизмом из трюизмов, если бы многие помнили, что такое кино. Вирасетакул снимает кино, которое изначально не должно ничего никому объяснять. Снимает не образ-движение, не образ-время, а образ-магию

«Джерри» (2002), как и последующие за ним «Слон» (2003) и в некоторой степени «Последние дни» (2005) – фильмы-непроницаемые поверхности, пунктирная фабульность («они пошли, они заблудились» – в «Джерри», «они пошли, они стреляли в других» – в «Слоне», «он пришёл, он стрелял в себя» – в «Последних днях») которых не перерастает в сюжет. Именно это отсутствие сюжета нервирует, бередит и тревожит.