Тег: выпуск 9

В продолжении разговора о связи кино и современного искусства CINETICLE пообщался с куратором российского павильона на 48-ой Венецианской биеннале Олесей ТУРКИНОЙ.

От эволюции изображения к эволюции кино.

Некогда культовый режиссер, главный американский поклонник Жана-Люка Годара, он всегда оставался в тени своих собратьев (Линча, Джармуша и Тарантино), что не мешало ему быть одним из самых удивительных режиссеров Америки.

Джост не просто отрицает методы Голливуда, он противостоит им. Сцены у Джоста начинаются с крупного плана, а не с общего, как принято по грамматике. Диалоги снимаются резкими последовательными крупным планами, напоминая о фильмах Кассаветиса.

Грин не рождает чувство столь просто, что оно становится маленьким, комплиментарным и мгновенно забывается. Грин предоставляет зрителю возможность работать над чувством, над мыслью, иногда сбивая его с правильного пути.

Свобода и несвобода слова, дела, мысли, старые табу, власть денег. Об этом говорят или молчат, разводя руками, и именно об этом сегодня снимают современное кино.

По мнению Луи-Фердинанда Селина, все люди делятся на вуайеров и эксгибиционистов. Первым необходимо смотреть и подглядывать, вторым – выставлять себя и свои чувства напоказ.

В «Системе моды» Ролан Барт указывает на «две мечты, которые мода предлагает женщине: мотив идентичности и мотив игры». Эти две модальности сосуществуют  и успешно конвертируются в фэшн-индустрии.

Чтобы запечатлеть реальность нужно избежать кинематографичности, монтажа, постановочности кадра, игры актёров. Извлечь всю искусственность, убрать из изображения визуального отношение к ниму автора.

Фассбиндер говорил о нем: «Вернер Шретер однажды займет место в истории кино, которое я бы на примере литературы сравнил с положением между Новалисом, Лотреамоном и Луи-Фердинандом Селином.

Сэм Пекинпа – неуживчивый алкоголик, регулярно ругавшийся с продюсерами насчет монтажа своих картин. Три основные черты его стиля: обязательная сентиментальная линия (чаще всего сложных мужских отношений), эпизоды брутального насилия и визуальная изобретательность.

Начиная от Дали, Леже и Рихтера до Вали Экспорт, Фишли & Вайса история кино наблюдала талантливую интервенцию на свою территорию представителей художественной сцены. Цель этого субъективного обзора поймать интересные имена на выдуманной транзитной зоне между кино и современным искусством