Тег: выпуск 4

Цай Минлян: Сны о чем-то большем

Согласно афоризму Чжуан Цзы, однажды когда он спал, ему приснилась – бабочка. Но когда он проснулся, он не знал – то ли он Чжуан Цзы, которому приснилось, что он – бабочка, то ли он – бабочка, которой приснилось что он – Чжуан Цзы.

В городе Сильвии (En la ciudad de Sylvia)

«Кинематограф и путешествие – почти одно и то же, и мне было интересно объединить их еще теснее», – признался однажды Хосе Луис Герин. «В городе Сильвии», кажется, как нельзя лучше подтверждает эти слова.  Практически лишенный диалогов, построенный на наблюдении, подглядывании, этот магнетический фильм абсолютно не поддается какой-либо жанровой принадлежности

Педру Кошта: Мифология реальности

Педру Кошта вполне может быть выбран на роль режиссера, репрезентирующего «медленное кино». Эту роль можно было бы поручить Верасетакулу, Цзя Джанке или Шарунасу Бартасу, но Кошта, пожалуй, выражает тенденции наиболее радикально.

Смысл и медленное время фильма

Изображение должно говорить само за себя. Идеальным здесь было бы абсолютное молчание. Любой комментарий перегружает и искажает образ. Но люди, как правило, не довольствуются одним изображением: им нужен текст, комментарий, дискурс. Интервью с Жаном Бодрийяром: Мир, запечатленный камерой, – уже не тот, каким он был в реальности.

Медленное время фильма: вариации на тему прочтения или просмотра ...

В рамках настоящей статьи я осуществлю анализ некоторых тем, согласно которым «медленное время фильма» представляется как специфический прием, укорененный в целом ряде вопросов, далеко выходящих за рамки вопросов теории или практики кино. «Медленное время фильма» будет пониматься как авторские стратегии «сопротивления» доминирующему типу культурного дискурса.

Пыль суетной жизни (Lian lian feng chen)

Восьмой фильм тайваньского классика, стоявшего у истоков азиатской новой волны, представляет собой не столько стык документализма и поэзии, сколько образец поэтического мировоззрения Хоу Сяосяня. «Пыль суетной жизни» – это лирическое по своему тону произведение, лаконичное и сдержанное в своей красоте.

Педру Кошта: Единственный шанс выжить — оставить кино на улицах, где...

Педру Кошта продолжает создавать независимое, неподдающееся никакой классификации кино. В «Молодости на марше» Кошта следует за Вентурой – мужчиной, который подобно привиденью бродит по заброшенному и наполовину разрушенному городу; по городу, оставленному жителями, которые перебрались в более благоприятный район.

Натюрморт (Still Life)

В своем кинематографе Цзя Цжанкэ как бы расширяет границы традиционной китайской пейзажной живописи. При этом, он делает это не только за счет введения в нее людей, их лиц, но за счет введения нового способа зрения, соответствующего новому способу разворачивания пространства – слева направо.

Альберт Серра: Мой вкус в кино близок к чтению стихотворения

Я один-единственный кинематографист сегодня, кто работает на съемочной площадке без монитора. Я пользуюсь цифровыми технологиями, но по принципу старой школы. Как Бунюэль или Дрейер, Одзу или Пазолини, я никогда не видел ни одного образа из фильма до конца съемок. Я обнаруживаю фильм позже, когда больше ничего не поделаешь.

К эстетике «медленного» в современном кинематографе

Наиболее широко представленное на различных фестивалях «медленное» кино (cinema of slowness по классификации Мишеля Симента в 2003 году) начало означать необыкновенный вид мыслящего искусства, где форма и временной характер представляют собой немалую эмоциональную выразительность, а ослабление темпа служит для смещения импульса в логике повествования.

Жанне Дильман, набережная дю Коммерс, 23, Брюссель, 1080 (Jeanne Dielman, 23...

Так же как и у Годара в «Две или три вещи, которые я знаю о ней» (1967) здесь проводится скрупулезное исследование жизни среднестатистической бельгийки из столичного города. И также как у Ханеке ее спокойное течение выворачивает к внезапному проявлению психопатологии

Лисандро Алонсо: Кто такой Джон Форд?

В своем интервью Даррену Хьюзу Лисандро Алонсо рассказывает о километрах поисков своих персонажей, о будущем кино и признается, что смотрел фильмы Педро Кошты. Cineticle предлагает перевод этого интервью.

Последние материалы: