Кино Камбоджи: от Золотого Века к новым временам

Если филиппинское кино набирает обороты, то Камбоджа - остается в стороне

Кинозритель в изгнании, или домашние фильмы Марка Раппапорта

ДМИТРИЙ БУНЫГИН анализирует последний период творчества Раппапорта

Различить тоталитарное

О тоталитарных мотивах в творчестве венгерского режиссера

Мир после Тарра

Авторы Cineticle о последнем фильме Белы Тарра

В Европе холодно, в Германии – зима

АЛЕКСЕЙ ТЮТЬКИН исследует многослойность и коллажность кинематографа Венсана Дьётра

Нулевая степень жестокости и правды

Эссе АЛЕКСЕЯ ТЮТЬКИНА, повествующее о работах Риветта «Прекрасная спорщица» и «Дивертисмент»

Неизвестный Эдвард Янг

CINETICLE публикует перевод статьи Джесси Катальдо о двух скрытых шедеврах и режиссерском методе Эдварда Янга

«Клык» Йоргоса Лантимоса

Два дополняющих друг друга суждения об истории, которая все еще требует своего прочтения и осмысления

Следствие закончено, забудьте

СТАНИСЛАВ ЛУКЬЯНОВ о фильме Роберта Сьодмака «Ночью, когда приходит дьявол»

Город, хочешь сниматься в кино?

СТАНИСЛАВ ЛУКЬЯНОВ  о фильме «Лос-Анджелес в роли самого себя»

Французская оппозиция: Арно Деплешен и его «монстры»

Паскаль Боде, соратница Сержа Бозона, выводит основные тезицы неприятия режиссуры Арно Деплешена

Николас Роуг: Неизвестный Франсуа Трюффо

Николас Роуг о работе с Трюффо – его методах и необычной работе с языком

Последние материалы: