Найти Форрестера (Finding Forrester)

«Найти Форрестера» - это и есть фильм канала Hallmark, но только снятый андеграундным режиссером. Фильм, где из достоинств, только ряд визуальных решений (довольно мастерских нужно признать), придуманных или, перефразируя уже легендарную фразу Джима Джармуша, «грамотно использованных» Гасом Ван Сентом и его оператором Харрисем Савидесем.

Психо (Psycho)

За одно десятилетие став культовым режиссером с узнаваемым авторским почерком, в конце 90-х Гас Ван Сент снимает ремейк на классический хичкоковский триллер «Психоз». Повод как будто бы ясен: столетний юбилей маэстро саспенса. Остальное же до сих пор остается загадкой.

Умница Уилл Хантинг (Good Will Hunting)

Оккупирующий место главного среди живущих режиссера-гомосексуалиста англоязычного мира, Гас Ван Сент на протяжении всей своей карьеры балансирует на грани авторского кино и добротного драматического энтертейнмента, скроенного по голливудским лекалам.

Умереть во имя (To Die For)

«Умереть во имя», снятая Ван Сентом после «Моего личного штата Айдахо», кажется логическим завершением его раннего периода. Попыткой поставить точку, проследить судьбу того самого поколения, замкнутая частичка которого была показана в «Аптечном ковбое» и «Моем личном штате Айдахо».

Даже девушки-ковбои иногда грустят (Even Cowgirls Get The Blues)

Если бы «Девушки-ковбои» были единственным странным фильмом Ван Сента, его было бы непросто уличить в невинности. Но все эта бродячая богема, джанки, гомосеки, прочий красивый сброд американской изнанки его фильмов конца 80-х – начала 90-х, говорит, что в намерение Ван Сента не входило штучное травестирование правильных экранных персонажей генеральной линии американского кино.

Мой личный штат Айдахо (My Own Private Idaho)

Певец героев, изгнанных на обочину жизни, Гас Ван Сент по режиссерской манере и особенностям мироощущения не слишком склонен к сложным решениям. Положив в основу своего творчества мотив человеческой отчужденности, постоянного аутсайдерства, он реализует его на примере персонажей или групп персонажей.

Аптечный ковбой (Drugstore Cowboy)

В 90-х посмотреть «Аптечного ковбоя» было важным жизненным этапом. Необходимой точкой отчета к новому существованию.  Второй фильм Гаса Ван Сента, ставший между тем еще и его первым коммерческим успехом, успели провозгласить  и малым гимном, и настоящим отпеванием целого поколения потерянных детей-яппи.

Мала Ноче (Mala noche)

Собственно, это от бедности, от 25-тысячного бюджета; голь на выдумки хитра. Даже не хитра – Ван Сент снимал с единственно возможной экспозицией в данных условиях. Увеличить бюджет в сто раз, взять вместо Дуга Куйета Киану Ривса и уже не выйдет так наивно, интимно и щемяще. Что это, случайность, удача, счастливое совпадение, которое и завораживает в этом фильме?

Дисциплина DE (The Discipline of DE)

Не зная хамелеонового характера творчества Ван Сента, трудно поверить, что эту строгую и лаконичную картину сделал именно он. Фильм очень простой и снабженный нигилистическими странностями скорее в духе Берроуза, чем Ван Сента.

Гас Ван Сент: Политика меньшинства

В 2008, сразу после выхода «Харви Милка», последнего на сегодня фильма Гаса Ван Сента, к нему в гости в Портленд приехал писатель Армистед Мопин. Мопин на себе испытал события, показанные в фильме, застав всю эпоху, так точно переданную Ван Сентом. Именно этим временам посвящена его книга Tales of the City, и именно об этом Мопин и Ван Сент решили побеседовать в доме режиссера.

Гас Ван Сент: Мы хотели снять «Ведьму из Блэр» в стилистике...

Решительно отойдя от мейнстрима, в 2002 году Гас Ван Сент снял свой самый дерзкий фильм  «Джерри» (Gerry). Фильм, который разделил критиков и зрителей на два фронта. «Джерри» - это медленное, скудное развитие отношений двух парней (Мэтт Деймон и Кейси Аффлек), затерявшихся в пустыне во время прогулки. В своем интервью Ван Сент поведал о съемках в Долине смерти, о состоянии американского независимого кино и о надежде создания панк-роковской версии «Психоза».

Я и мой режиссер

Все это кажется уже легендой. Великим воспоминанием, которое навсегда останется с нами. 1991 год. Рим. Гасу Ван Сенту предсоит еще несколько съемочных дней его третьего фильма «Мой личный штат Айдахо». В их ожидании он и его актер Ривер Феникс (ставший после выхода фильма главной молодой звездой Америки) по просьбе журнала Interview Magazine решают пообщаться обо всем. Их беседы, порой довольно хаотичные, происходят в баре, по дороге на съемочную площадку или в ресторане аэропорта…

Последние материалы: