Пленница пустыни (La Captive Du Desert)

Раймонду Депардону потребовалось едва ли более полутора сотен планов – медленных, часто длящихся более минуты, снятых статичной камерой. При подобной технике съемки фильм вполне может утратить свою кинематографическую сущность – превратится в объект медитации, цель которой, как известно, – прекращение любого психоментального потока

Последние песни для медленного танца

Медленное кино – кино адресата, не адресанта. Кино в котором, как по Брехту, можно и нужно быть соавтором произведения. Медленное кино – это в первую очередь кино аморальное, лишенное диктата приоритетов. Зритель сам выбирает на что смотреть в длинной панораме, а иногда выбирает и сколько смотреть.

Алила (Alila)

Зритель, который не знает, что смотрит кино режиссера, принимавшего участие в боевых действиях Израиля против Сирии, придерживающегося левых политических взглядов, подвергающего критике ортодоксальный иудаизм, не всегда готов к ангажированной открытке с неприглядными видами земли обетованной, посланной западному сообществу.

Зовите меня Джо

Вирасетакул снимает кино. Эта фраза – была бы трюизмом из трюизмов, если бы многие помнили, что такое кино. Вирасетакул снимает кино, которое изначально не должно ничего никому объяснять. Снимает не образ-движение, не образ-время, а образ-магию

Посторонние в творчестве Гаса Ван Сэнта

Вся биография этого режиссера с его виражами то в сторону Голливуда, то в сторону европейского арта довольно противоречива. При просмотре фильмов Ван Сэнта  возникают случайные аллюзии и параллели, отсылающие к различным посторонним источникам, иногда чувство, как плагиата, так и переосмысления находок коллег.

 

Харви Милк (Milk)

В четвертый раз Гас Ван Сент обращается к теме однополой любви, сняв фильм о карьере гей-активиста из Сан-Франциско Харви Милка, первого открытого гея в политике. Тема эта вовсе не нова для шоу-бизнеса США.

Параноид парк (Paranoid Park)

Ван Сент задействует в «Параноид-Парке» сразу несколько своих и чужих наработок. Жертва обстоятельств – типичный герой неонуаров 80-х. Ускоренная и замедленная съемка, личные воспоминания-флешбэки, всплывающие  в любительских видеозаписях, характерны уже для «Аптечного ковбоя» и «Моего личного штата Айдахо».

Параноид парк (Paranoid Park)

Параноид парк – в первом же кадре выводит заглавие своего текста на первом – чистом - листе школьной тетради американский тинейджер Алекс. Именно за развитием этого текста в одноименном фильме и будет следить Гас Ван Сент совместно с появляющимся в этом же кадре оператором Кристофером Дойлем.

Последние дни (Last Days)

«Последние дни» – вольная фантазия на тему смерти рок-звезды Курта Кобейна. Впрямую об этом не говорится, музыка Nirvana в фильме не звучит. Только спутанные белые волосы, обстоятельства смерти и гранжевый саунд могут намекнуть на Кобейна.

Слон (Elephant)

«Слон» Ван Сента – создание, вынужденное обрастать слоями «внешнего». Ясность и простота его формы обнажают содержание, являющееся по сути пустым. Это подталкивает зрительское восприятие, за неимением иного материала, эксплуатировать элементы обрамления, выдавая их за части картины.

Слон (Elephant)

Эстетическое чутье – вот великая черта Ван Сента, чувствующего паутинные грани прекрасного, великолепной наглостью смешивающего Бетховена с находками венгерского кинематографа и британского телевидения, растворяющего в эстетике раны своей эпохи. Навсегда рифмующего осень со смертью.

 

Джерри (Gerry)

«Джерри» (2002), как и последующие за ним «Слон» (2003) и в некоторой степени «Последние дни» (2005) – фильмы-непроницаемые поверхности, пунктирная фабульность («они пошли, они заблудились» – в «Джерри», «они пошли, они стреляли в других» – в «Слоне», «он пришёл, он стрелял в себя» – в «Последних днях») которых не перерастает в сюжет. Именно это отсутствие сюжета нервирует, бередит и тревожит.

Последние материалы: