Начиная с синтетических теорий Риччото Канудо кино не переставало мыслиться именно как искусство. Другое дело, что сегодня искусство мыслит себя иначе, чем в 20-е годы прошлого столетия.

Малик меняет голоса, дает высказаться всем своим героям. При этом он не боится быть банальным или слишком сентиментальным, его не волнует современность или стилизация. Малик как будто не нуждается во всех этих маркировках.

Малик кроит не военный фильм, а полноценную притчу, переводя вопрос о конечном результате из плоскости «плохо ли сделан фильм?» в плоскость «принимаешь ли ты такой подход или нет?»

Малик сумел сделать то, чего не смогли феноменологи – подобраться к самим вещам, к миру. Для него соединение с философскими системами не является чем-то второстепенным. Скорее, это необходимый и закономерный акт.

В рамках ММКФ состоялась ретроспектива Белы Тарра, где была представлена последняя картина режиссера «Туринская лошадь». В Москве Бела Тарр лично представил свой «прощальный фильм».

Новая лента Вуди Аллена «Полночь в Париже» открывала последний Каннский кинофестиваль. Критика довольно тепло встретила новую работу мэтра. О самом фильме, методах работы и главной ошибке своего кинопути Аллен рассказал в своем интервью.

В Москве прошла мини-ретроспектива фильмов Клер Дени. На ее открытии показывали дебютную работу режиссера – фильм «Шоколад». После показа состоялась встреча с Клер Дени.

Во время ретроспективы фильмов Клер Дени, в Москве с ней встретились авторы Cineticle, чтобы поговорить о ее увлечении Кортасаром, ее фильмах и близости с азиатским кинематографом.

Малик снял фильм о пестуемой обществом неотрефлексированности поступков на все-таки конечных жизненных путях. В этой трансцендентной саге гибнут жизни и пробуждается разум. Дебют Малика ценен именно этим новым словом, новым видением в изложении такой традиционной американской истории.