Алексей Тютькин

207 МАТЕРИАЛ(А/ОВ) 0 КОММЕНТАРИИ

ТОП-10 главных фильмов 2000-х

2000 - 2009: Десятки авторов Cineticle

Великолепная декада: кинематограф Франции

В восьмидесятые никакого десятилетия не было, в девяностые десятилетие пришло со скрипом, присело на скамеечку, отдышалось и в двухтысячные-нулевые полностью заняло своё место

Символическое прочтение фильмов Белы Тарра: Pro et contra

МАКСИМ КАРПОВЕЦ и АЛЕКСЕЙ ТЮТЬКИН о фильмах Белы Тарра


Моралист, но не морализатор – заметки о фильмах Эрика Ромера

Любые упрёки в однообразии фильмов Ромера, в невозможности отличить один фильм от другого – смешны и нелепы. Осмысление циклов фильмов Ромера состоит именно в поиске минимальных отклонений в работе с повествованием, в этом постоянном перетасовывании колоды актёров и актрис с последующим составлением нового пасьянса

Парадокс «медленного кино»: Стратегия паука

«Медленность» фильмов Алонсо рождается не из пролонгированных кадров и внутреннего монтажа, не из статичности камеры (камера вполне подвижна и неотступно следует за героем по имени Мисаэль), а из самой медленности, неторопливости зафильмированной жизни.

Смысл и медленное время фильма

Изображение должно говорить само за себя. Идеальным здесь было бы абсолютное молчание. Любой комментарий перегружает и искажает образ. Но люди, как правило, не довольствуются одним изображением: им нужен текст, комментарий, дискурс. Интервью с Жаном Бодрийяром: Мир, запечатленный камерой, – уже не тот, каким он был в реальности.

Зовите меня Джо

Вирасетакул снимает кино. Эта фраза – была бы трюизмом из трюизмов, если бы многие помнили, что такое кино. Вирасетакул снимает кино, которое изначально не должно ничего никому объяснять. Снимает не образ-движение, не образ-время, а образ-магию

Джерри (Gerry)

«Джерри» (2002), как и последующие за ним «Слон» (2003) и в некоторой степени «Последние дни» (2005) – фильмы-непроницаемые поверхности, пунктирная фабульность («они пошли, они заблудились» – в «Джерри», «они пошли, они стреляли в других» – в «Слоне», «он пришёл, он стрелял в себя» – в «Последних днях») которых не перерастает в сюжет. Именно это отсутствие сюжета нервирует, бередит и тревожит.

Эжен Грин, Нью-Йорк, штат Лютеция

Возможно, Грин является последним модернистом среди постмодернистов. Или первым модернистом после постмодернистов. Цитация признаётся им неуместной, игровые аллюзии – п?шлыми и невыносимыми. Грин делает новое кино – то ли в рамках жестокого самоконтроля, то ли с чёткой установкой на личное, только на личное

Последние материалы: