Станислав Битюцкий

У Мендозы четко вырисовывается своя идеология, которая может служить большим вдохновением для многих начинающих режиссеров. Подвижная цифровая камера, постоянное движение и, главное, чуткость к происходящим вокруг событиям и переменам

Пожалуй, главным заблуждением, которое может появиться при разговоре о «Карлосе», будет попытка втиснуть его в рамки определенного жанра: будь то политическое кино или кинобиография.

2000 - 2009: Десятки авторов Cineticle

Серж Бозон по праву считается одним из наиболее интересных молодых режиссеров Франции. Кинокритик и синефил, он отрицает любые институты режиссуры. Называет единственно возможной школой – кинонасмотренность

Брюса ЛяБрюса в последние годы называют гей-порнографом, провокатором, мастером пиара. Некогда он был совершенно неуловим, а теперь участвует в фестивалях Локарно, Москвы и Киева. Показ его фильма «Зомби из Лос-Анджелеса» в рамках «Молодости» стал самым атмосферным событием фестиваля.

Там где Януччи, задевал болезненный вопрос иракской войны, высмеивая всю недальновидность политиков, режиссер Морис идет еще дальше и берется за исламских террористов. Тему, изначально, весьма щекотливую, находящуюся едва ли не в категории табуированных

«Вместе порознь» – это довольно камерная, политизированная, пьеса, с прямолинейным символизмом и совершенно милыми песнями. История, которая поначалу настораживает, а затем все же позволяет принять и понять происходящее на экране

Фильм Долана кажется заведомо ангажированным. Рассчитанным на своего зрителя, на зрителя своего поколения. И это является главной приманкой режиссера Долана. Это его умение ретранслировать тот язык, которым говорят Эмори Блейны XXI века

Юбилейная «Молодость» теперь уже часть истории. Возможно и не той, которая так торжественно становится прошлым. Но от этого, историей, не менее значимой и необходимой

О трудностях первого фильма, его истоках, рисунке и мифологии с Дмитрием Мамулия поговорил Станислав Битюцкий

Лав Диас изначально хотел снять фильм об оппортунизме. О его политических последствиях, о его неизбежности и влияние на современную жизнь Филиппин. Но в последний момент, буквально за день до съемок, он полностью потерял интерес к этой истории. Все нужно было либо сворачивать, либо в корне менять. Диас выбрал второе.

«Кинематограф и путешествие – почти одно и то же, и мне было интересно объединить их еще теснее», – признался однажды Хосе Луис Герин. «В городе Сильвии», кажется, как нельзя лучше подтверждает эти слова.  Практически лишенный диалогов, построенный на наблюдении, подглядывании, этот магнетический фильм абсолютно не поддается какой-либо жанровой принадлежности