Тексты

История вестернов: «Жёлтое небо» Уильяма Уэллмана (1948)

Учение о подобии Вальтера Беньямина и «контейнирование» как критическая стратегия

История вестернов: Поющий ковбой Джин Отри (1930-е)

Лучшие фильмы 2019 года: выбор Cineticle

История вестернов: Три вестерна Фрэнка Борзеги (1915-1916)

От зрителя образцового – к зрителю опытному

История вестернов: «Великое ограбление поезда» (1903)

Фильм, который просит, чтобы на него обернулись: «Принадлежность» Бурака Чевика

Языки кино: эйдетическое, акусматическое, ноэтическое

Ничьи кадры: «Не подумай, что я кричу» Франка Бовэ

«Сексуальных отношений не существует!»: Дэн Сэллит и «хоррор» повседневности

«Один взгляд на тигра – и ребёнок тигризован». «Нечто» Джона Карпентера с точки зрения животной политики

В начале было стоп-слово. Джон Форд замедленного действия

Фабрика по переработке отходов ваших желаний: «Маленькое красное платье» Питера Стрикленда

Это песня гвоздя: хоррор-франшиза «Пункт назначения»

Поэт работает. «Гараж» Эльдара Рязанова

«Беда» Динары Асановой. Три письма

«Осенние свадьбы» Бориса Яшина. Бабочка, которой приснился Евгений Марголит

«Каратель» Маноса Захариаса: Марксистское отношение к лошадям

Опыт поздней молодости Алена Таннера

Влюблённый в Шекспира. Беглые заметки о домашнем театре Томми Вайсо

«Дау» Ильи Хржановского: Игра в классики по-советски

Библиотека доктора Лумиса. К реконструкции одного художественного взгляда

Лучшие фильмы 2018 года: выбор Cineticle

«Трилогия тревоги» Филиппа Гранрийе: От Тела-без-органов к избыточности тел

Синтетический реализм и недовольство им. Фрагмент из книги Льва Мановича

Об одной неизвестной экранизации «Броска костей» Малларме: «Туман» Джона Карпентера

Телевизор для слепого. Ночной канал Рауля Руиса

…о том следует молчать. Звягинцев, Манский, Балагов

Больше, чем фильм. О связи кино и современного искусства

Призраки Сары Драйвер

Джозеф Корнелл: изолировать и сохранить всё, что любишь. Фрагмент из книги Марии Степановой «Памяти памяти»

В долине мёртвых глаз. Заметки к новым фильмам из Германии

«Чья смерть, чья власть?»: образы-кристаллы и политическое бессознательное в фильмах Альберта Серра и Александра Сокурова

Алис Ги-Блаше. Забытая первооткрывательница кино

Пустоты медицинского диагноза: «Едва ли жест» аутической субъективности Фернана Делини

Нас ждут из темноты. Джон Форд и «Моя дорогая Клементина»

От красоты политического действия к красоте художественного жеста: «Париж это праздник – фильм в 18 сериях» Сильвена Жоржа

Хироси Симидзу. Самоубийство сюжета

«Охотник за разумом» Дэвида Финчера: Ловушка субъективации и антропология зла

Лучшие фильмы 2017 года: выбор Cineticle

Масао Адати: «Вооружённая борьба – высшая форма пропаганды»

Кино о пролитом молоке: «Ангел» Патрика Бокановски

В объятиях тесноты: дебют Кантемира Балагова

Хрупкая душа мира. Три лица Елены Кузьминой

Интернет-журнал Cineticle

«Чья смерть, чья власть?»: образы-кристаллы и политическое бессознательное в фильмах Альберта Серра и Александра Сокурова

Алис Ги-Блаше. Забытая первооткрывательница кино

Нас ждут из темноты. Джон Форд и «Моя дорогая Клементина»

Хироси Симидзу. Самоубийство сюжета

Лучшие фильмы 2017 года: выбор Cineticle

Кино о пролитом молоке: «Ангел» Патрика Бокановски

Пустоты медицинского диагноза: «Едва ли жест» аутической субъективности Фернана Делини

От красоты политического действия к красоте художественного жеста: «Париж это праздник – фильм в 18 сериях» Сильвена Жоржа

«Охотник за разумом» Дэвида Финчера: Ловушка субъективации и антропология зла

Масао Адати: «Вооружённая борьба – высшая форма пропаганды»

В объятиях тесноты: дебют Кантемира Балагова