Тексты

Библиотека доктора Лумиса. К реконструкции одного художественного взгляда

Лучшие фильмы 2018 года: выбор Cineticle

«Трилогия тревоги» Филиппа Гранрийе: От Тела-без-органов к избыточности тел

Синтетический реализм и недовольство им. Фрагмент из книги Льва Мановича

Об одной неизвестной экранизации «Броска костей» Малларме: «Туман» Джона Карпентера

Телевизор для слепого. Ночной канал Рауля Руиса

…о том следует молчать. Звягинцев, Манский, Балагов

Больше, чем фильм. О связи кино и современного искусства

Призраки Сары Драйвер

Джозеф Корнелл: изолировать и сохранить всё, что любишь. Фрагмент из книги Марии Степановой «Памяти памяти»

В долине мёртвых глаз. Заметки к новым фильмам из Германии

«Чья смерть, чья власть?»: образы-кристаллы и политическое бессознательное в фильмах Альберта Серра и Александра Сокурова

Алис Ги-Блаше. Забытая первооткрывательница кино

Пустоты медицинского диагноза: «Едва ли жест» аутической субъективности Фернана Делини

Нас ждут из темноты. Джон Форд и «Моя дорогая Клементина»

От красоты политического действия к красоте художественного жеста: «Париж это праздник – фильм в 18 сериях» Сильвена Жоржа

Хироси Симидзу. Самоубийство сюжета

«Охотник за разумом» Дэвида Финчера: Ловушка субъективации и антропология зла

Лучшие фильмы 2017 года: выбор Cineticle

Масао Адати: «Вооружённая борьба – высшая форма пропаганды»

Кино о пролитом молоке: «Ангел» Патрика Бокановски

В объятиях тесноты: дебют Кантемира Балагова

Хрупкая душа мира. Три лица Елены Кузьминой

Поваренная книга буржуазного пса: обзор фильмографии Юлиана Радльмайера

Многокомнатный мир Дэвида Линча

Он убил свою семью и снял кино. Радикальные ходы Жулио Брессане

Между кукловодами и коллективным разумом: «Истерия» Рене Даалдера

«Москва» – «Берлин». Классовый диссонанс городских симфоний

Как философствуют топором: «Коммунист» Юлия Райзмана

Чаплин: эффект Чарли

Кира Коваленко: Поза тумана

«Береги свою косынку, Татьяна» Аки Каурисмяки: кофе, Чайковский

«Пример поражения? Победа». Заметки о «Махабхарате» Питера Брука

«Какова твоя, какова моя главные роли?»: Сергей Буковский и Анна Калиниченко

10 причин любить Джима Джармуша

«Несколько сцен с моей девушкой Олечкой Ковалёвой» Никиты Лаврецкого

Социальный мазут заливает глаза: «Лес для деревьев» Марен Аде

«Стоять ровно» Алена Гироди: к проекту анархистского кинематографа

Расщепляя атом. Изображение и звук в посткино на примере клипов Massive Attack и Рианны

Труп комнатной температуры: Квартириада Алексея Балабанова

«Ноктюрама» Бертрана Бонелло: опыт синхронизации кинообраза

В поисках правильного вопроса. Жак Риветт и Out 1

Питер Пэн из открытого космоса: Возвращение Джона Карпентера

«Орнитология» Жуана Педру Родригеша. Лейбниц и кинематограф ясных представлений

Лучшие фильмы 2016 года: выбор Cineticle

Интернет-журнал Cineticle

«Какова твоя, какова моя главные роли?»: Сергей Буковский и Анна Калиниченко

10 причин любить Джима Джармуша

Социальный мазут заливает глаза: «Лес для деревьев» Марен Аде

Расщепляя атом. Изображение и звук в посткино на примере клипов Massive Attack и Рианны

«Ноктюрама» Бертрана Бонелло: опыт синхронизации кинообраза

Питер Пэн из открытого космоса: Возвращение Джона Карпентера

«Несколько сцен с моей девушкой Олечкой Ковалёвой» Никиты Лаврецкого

«Стоять ровно» Алена Гироди: к проекту анархистского кинематографа

Труп комнатной температуры: Квартириада Алексея Балабанова

В поисках правильного вопроса. Жак Риветт и Out 1

«Орнитология» Жуана Педру Родригеша. Лейбниц и кинематограф ясных представлений