Тексты

Хрупкая душа мира. Три лица Елены Кузьминой

Поваренная книга буржуазного пса: обзор фильмографии Юлиана Радльмайера

Многокомнатный мир Дэвида Линча

Он убил свою семью и снял кино. Радикальные ходы Жулио Брессане

Между кукловодами и коллективным разумом: «Истерия» Рене Даалдера

«Москва» – «Берлин». Классовый диссонанс городских симфоний

Как философствуют топором: «Коммунист» Юлия Райзмана

Чаплин: эффект Чарли

Кира Коваленко: Поза тумана

«Береги свою косынку, Татьяна» Аки Каурисмяки: кофе, Чайковский

«Пример поражения? Победа». Заметки о «Махабхарате» Питера Брука

«Какова твоя, какова моя главные роли?»: Сергей Буковский и Анна Калиниченко

10 причин любить Джима Джармуша

«Несколько сцен с моей девушкой Олечкой Ковалёвой» Никиты Лаврецкого

Социальный мазут заливает глаза: «Лес для деревьев» Марен Аде

«Стоять ровно» Алена Гироди: к проекту анархистского кинематографа

Расщепляя атом. Изображение и звук в посткино на примере клипов Massive Attack и Рианны

Труп комнатной температуры: Квартириада Алексея Балабанова

«Ноктюрама» Бертрана Бонелло: опыт синхронизации кинообраза

В поисках правильного вопроса. Жак Риветт и Out 1

Питер Пэн из открытого космоса: Возвращение Джона Карпентера

«Орнитология» Жуана Педру Родригеша. Лейбниц и кинематограф ясных представлений

Лучшие фильмы 2016 года: выбор Cineticle

Опыт разделения: Шанталь Акерман и Эрик Пауэлс

Кинематограф, увиденный сквозь окно. «Академия муз» Хосе Луиса Герина

Эпопея понимания: «Кильватерный след (Субик)» Джона Джанвито

Серийность воображаемого: «reality horrors» Улли Ломмеля

Образ и табу: забытая эксплуатация

«Белорусский психопат»: онлайн-премьера фильма Никиты Лаврецкого

«24» Станислава Битюцкого: Человеку, ходящему во тьме

«Хижина в лесу» у беларуских независимых: нельзя уехать, можно снять кино

Желимир Жилник и оружие массового поражения

Поезд крикнул – дернулась бровь: «Турксиб» Виктора Турина

Паскаль Бонитцер. «Реальность» обозначения

От фашизма в кино к фашизму кино. «Раневой канал» Томаса Харлана

Предельная интенсивность жизни. «Звук насекомых. Дневники мумии» Петера Лихти

Прикладная фантазматика

Последний раз, когда я видел. «Розовая карта» Эль Парвулеско

Викинги на Диком Западе: «Тень ворона» Храбна Гюннлёйгссона

«Сын» Арсения Гончукова: верхом на пуле

«Техниколор» как приём: Премингер, Турнёр, Хьюстон

В доме повешенного: «Вирджинец» Сесила ДеМилля

Возможность самоотсутствия: «Белая эпилепсия» Филиппа Гранрийе

«История Иуды» Рабаха Амер-Займеша: Спинозизм в кино vs Теология образа

Муха и собака: «Белые нити водопада» Кэндзи Мидзогути

Интернет-журнал Cineticle

Паскаль Бонитцер. «Реальность» обозначения

От фашизма в кино к фашизму кино. «Раневой канал» Томаса Харлана

Прикладная фантазматика

Викинги на Диком Западе: «Тень ворона» Храбна Гюннлёйгссона

«Техниколор» как приём: Премингер, Турнёр, Хьюстон

Возможность самоотсутствия: «Белая эпилепсия» Филиппа Гранрийе

Предельная интенсивность жизни. «Звук насекомых. Дневники мумии» Петера Лихти

Последний раз, когда я видел. «Розовая карта» Эль Парвулеско

«Сын» Арсения Гончукова: верхом на пуле

В доме повешенного: «Вирджинец» Сесила ДеМилля

«История Иуды» Рабаха Амер-Займеша: Спинозизм в кино vs Теология образа