Выпуск 7

 

 

ТЕМА НОМЕРА:

 

Выпуск №7: Забытая классика. Том 1

 

 

ФОКУС:

Макс Офюльс. Бархатные ландшафты
Автор: Максим Карповец

Офюльс был настолько известен благодаря своему флюидному кино, что популярный актер Джеймс Мейсон написал о нем: «Кадр, который не требует новых путей, является агонией для бедного старого Макса».

 

Кэрол Рид. Реализм действия
Автор: Артём Помазан

Опыт просмотра фильмов Кэрола Рида можно сравнить только с опытом первооткрывателя, плывущего по тихой и спокойной речке не подозревая, насколько высоким может оказаться водопад впереди.

 

Фрэнк Тэшлин. Сатира со стеклянным дном
Автор: Олександр Телюк

Чувство юмора Тэшлина – всё-таки особенная, не всегда заметная материя: славный композит из мультяшных кривляний, тайной щекотливой иронии над своим временем и подростковых сексуальных маний. Его с одинаковой недооцененностью можно зачислить, как в сатирики, так и в маньеристы.

 

Роберт Маллиган. Искренность изображения
Автор: Станислав Битюцкий

Роберт Маллиган всегда был настоящим творцом, величайшим киноювелиром, создающим восхитительные кадры, наделяя их небывалой нежностью и лиризмом. Порой даже казалось, что Маллигану не важен сам сценарий – важно лишь, что б в истории были молодые люди.

 

Элио Петри. На пути между политическим кино и кино о политическом
Автор: Сергей Малов

Будучи убеждённым левым, Петри снимал фильмы о всеохватывающей власти, которая поглощает и включает в свою структуру всевозможных критиков и отрицателей. В этом смысле его лучшие картины 70-х гг. созвучны последней работе Пьера Паоло Пазолини, вместе с которой они составляют образцы кино о судьбе революции и власти.

 

Маргерит Дюрас. Политика не различения кино и литературы
Автор: Олег Горяинов

Появление Маргерит Дюрас в мире кино представляется событием сколь парадоксальным, столь же и адекватно соответствующим веяниям интеллектуальной среды Франции 50-60-х гг. А именно, интерес со стороны кинематографа  к успешному литератору.

 

Сусуму Хани. Импрессионизм, которого не было
Автор: Олександр Телюк

Своей легкостью обращения со сложным, уходом в психологию Сусуму Хани качественно выделяется со всего своего поколения, делает такое кино, к которому, как говорил Маленький Принц, – «Глаза слепы. Искать надо сердцем».

 

Питер Уоткинс. Поверх барьеров
Автор: Станислав Лукьянов

Уоткинс строит критику современных медиа не только описывая характерные приемы манипулирования. Перед камерой прежде всего разворачивается противостояние двух человеческих типажей.

 

СЛОВА:

Ёсисиге Ёсида: Перерождение японского кинематографа

Ёсисиге Ёсида является одним из наиболее ярких представителей «новой волны» японского кино. Он начинал свою карьеру вместе с Нагисой Осима на студии «Шочику». После чего, покинув студию, стал снимать собственные фильмы, где темы политики и секса были тонко переплетены между собой

 

Апичатпонг Веерасетакул: Фиксация сновидений

В своем интервью журналу Cinema Scope посвященному выходу на экраны фильма «Дядюшка Бунми» Апичатпонг Веерасетакул рассказал о своем понимании реальности, о болезнях своих героев, о будущем науки, о том верит ли в реинкарнацию и о связи истории кино с настоящим временем.

 

ТЕКСТЫ:

Похищение (Rapt)
Автор: Константин Бандуровский

Дмитрий Кирсанов устойчиво занимает место «забытого классика». Судьба этого теоретика и практика «первого авангарда» в эпоху звукового кино складывалась непросто.

 

Безумный плод (Kurutta Kajitsu)
Автор: Станислав Битюцкий

Еще за несколько лет до французской «новой волны» и до «Теней» Джона Кассаветеса, Ко Накахира снял свой первый фильм «Безумный плод» – фильм, предшествующий всему новому кинематографу

 

Колодец и маятник (Le puits et le pendule)
Автор: Олег Горяинов

Задачей Александра Астрюка является не апологетика литературной природы кино, а стремление «подтянуть» кино до тех уровней, которых достигла литература и превзойти их. Астрюк, по всей видимости, смотрит на разные формы языка как на различные способы выражения авторского замысла

 

Блез Паскаль (Blaise Pascal)
Автор: Алексей Тютькин

Росселини похоронили живьём уже после фильма «Стромболи, земля божья» (1950) (причём хоронили свои же, Луиджи Кьярини, например), как человека, несоответствующего киноведческому термину – и нет ничего более смешного и страшного, чем укладывание живого творца в прокрустов гроб терминов.

 

Убийство по контракту (Murder by Contract)
Автор: Станислав Лукьянов

Режиссер Ирвинг Лернер еще во время службы в армии обвинялся в шпионаже в пользу русских. Он был пойман в Калифорнийском университете в Беркли, в Радиационной лаборатории, когда пытался сфотографировать циклотрон, часть Манхэттенского проекта. Сценарист фильма Бен Мэдоу также человек открытых левых взглядов.

 

Мсье Кляйн (Mr. Klein)
Автор: Алексей Тютькин

Это как жить у огромного пузыря, наполненного сырой нефтью – спать у его непроницаемой поверхности, ощущать всей кожей мельчайшие движения внутри, пугливо поглаживать бок этого пузыря. И однажды ты захочешь узнать, что живёт внутри. И дальше будет всё страшнее и страшнее и, как не парадоксально, всё интересней и интересней.

 

Дом черный (Khaneh siah ast)
Автор: Олександр Телюк

Само существования фильма «Дом черный» Фаруг Фаррокзад оказалось для меня неловкой сенсацией, а его просмотр пророс ожогом на моем сердце. «Дом черный» – забытая жемчужина иранского кино – отважная, поэтическая и трагическая картина.

 

Эрос плюс Убийство (Erosu purasu Gyakusatsu)
Автор: Дмитрий Здемиров

В некоторых аспектах то, что сделал в своем фильме Ёсисиге Ёсида, до сих пор остается непревзойденным. Та конструкция, которую он реализовал в «Эросе плюс убийство», в степени своей дизъюнкции превосходит не только кинематографические, но и литературные образцы, в частности и «Игру в классики» Хулио Кортасара

 

Татуировка (Irezumi)
Автор: Олександр Телюк

Ясудзо Масумура в Японии был европейцем, снимающим американское кино. Он сосредоточено и с частотой смены времен года снимал жанровое кино.  И «Татуировка» один из лучших примеров инверсивного отношения Масумуры с атрибутами жанра

 

Татарская пустыня (Il deserto dei Tartari)
Автор: Сергей Малов

Если бы в творчестве существовали наследственные связи, то в итальянском кино Валерио Дзурлини мог стать достойным преемником Лукино Висконти. Он, как и отпрыск знаменитой фамилии, стремился к художественному запечатлению уходящего времени

 

Человек, который коротко стригся (De man die zijn haar kort liet knippen)
Автор: Алексей Тютькин

Андре Дельво в фильме «Человек, который коротко стригся» создаёт собственное пространство визии и мысли, пространство развивающееся и живущее. Не останавливаясь на особенностях стиля Дельво, следует отметить, что его стиль развивался всю творческую жизнь, а это является признаком человека живущего творчеством.

 

ПРЕМЬЕРА:

Чёрный лебедь (Black Swan)
Автор: Станислав Лукьянов

В отличии от близкого по духу и сценам галлюцинаций «Реквиема по мечте», «Черный лебедь» фактически сольная партия, в центре фильма характер и внутренние терзания Нины. Эта девушка сексуально зажата и полностью контролируется властной, викторианского типа матерью-гувернанткой.

 

Не отпускай меня (Never Let Me Go)
Автор: Константин Бандуровский

Фильм Марка Романека «Не отпускай меня» снят по роману известного британского писателя японского происхождения Кадзуо Исигуро.  В жанре альтернативной истории рассказывается, как человечество в 60-ые победило болезни и старость и теперь живет в новом счастливом мире

 

Железная хватка (True Grit)
Автор: Станислав Лукьянов

«Железная хватка» не антивестерн. Фильм не развенчивает американские кинематографические мифы, пусть в конце и есть реверанс в сторону Олтмена. Это самый натуральный бросок Коэнами образчика жанра в экзистенциальный омут, под проникновенные и неброские переливы церковной музыки 19-го века

 

Король говорит! (King’s Speech)
Автор: Евгений Карасев

Единственный несомненный плюс фильма заключается в том, что не самый динамичный сюжет отдается на откуп актерам: в результате имеем три превосходных актерских работы, из ряда которых Колин Ферт выделяется преимущественно благодаря большему хронометражу роли.

 

Синяя валентинка (Blue Valentine)
Автор: Константин Бандуровский

Дерек Кьянфранс, как фокусник, берет незамысловатую историю о низшем среднем классе и достает из шляпы лучший американский фильм этого года (при том, что для американского кино этот год был на редкость хорош). Используя модный сейчас тренд в маркетинге, я назвал бы этот фильм «живым».

 

Обзор фильмов «Детки в порядке», «Край», «Копия верна», «127 часов»

Фокус

Макс Офюльс. Бархатные ландшафты
Автор: Максим Карповец

Офюльс был настолько известен благодаря своему флюидному кино, что популярный актер Джеймс Мейсон написал о нем: «Кадр, который не требует новых путей, является агонией для бедного старого Макса».

 

Кэрол Рид. Реализм действия
Автор: Артём Помазан

Опыт просмотра фильмов Кэрола Рида можно сравнить только с опытом первооткрывателя, плывущего по тихой и спокойной речке не подозревая, насколько высоким может оказаться водопад впереди.

 

Фрэнк Тэшлин. Сатира со стеклянным дном
Автор: Олександр Телюк

Чувство юмора Тэшлина – всё-таки особенная, не всегда заметная материя: славный композит из мультяшных кривляний, тайной щекотливой иронии над своим временем и подростковых сексуальных маний. Его с одинаковой недооцененностью можно зачислить, как в сатирики, так и в маньеристы.

 

Роберт Маллиган. Искренность изображения
Автор: Станислав Битюцкий

Роберт Маллиган всегда был настоящим творцом, величайшим киноювелиром, создающим восхитительные кадры, наделяя их небывалой нежностью и лиризмом. Порой даже казалось, что Маллигану не важен сам сценарий – важно лишь, что б в истории были молодые люди.

 

Элио Петри. На пути между политическим кино и кино о политическом
Автор: Сергей Малов

Будучи убеждённым левым, Петри снимал фильмы о всеохватывающей власти, которая поглощает и включает в свою структуру всевозможных критиков и отрицателей. В этом смысле его лучшие картины 70-х гг. созвучны последней работе Пьера Паоло Пазолини, вместе с которой они составляют образцы кино о судьбе революции и власти.

 

Маргерит Дюрас. Политика не различения кино и литературы
Автор: Олег Горяинов

Появление Маргерит Дюрас в мире кино представляется событием сколь парадоксальным, столь же и адекватно соответствующим веяниям интеллектуальной среды Франции 50-60-х гг. А именно, интерес со стороны кинематографа  к успешному литератору.

 

Сусуму Хани. Импрессионизм, которого не было
Автор: Олександр Телюк

Своей легкостью обращения со сложным, уходом в психологию Сусуму Хани качественно выделяется со всего своего поколения, делает такое кино, к которому, как говорил Маленький Принц, – «Глаза слепы. Искать надо сердцем».

 

Питер Уоткинс. Поверх барьеров
Автор: Станислав Лукьянов

Уоткинс строит критику современных медиа не только описывая характерные приемы манипулирования. Перед камерой прежде всего разворачивается противостояние двух человеческих типажей.

Слова

Ёсисиге Ёсида: Перерождение японского кинематографа

Ёсисиге Ёсида является одним из наиболее ярких представителей «новой волны» японского кино. Он начинал свою карьеру вместе с Нагисой Осима на студии «Шочику». После чего, покинув студию, стал снимать собственные фильмы, где темы политики и секса были тонко переплетены между собой

 

Апичатпонг Веерасетакул: Фиксация сновидений

В своем интервью журналу Cinema Scope посвященному выходу на экраны фильма «Дядюшка Бунми» Апичатпонг Веерасетакул рассказал о своем понимании реальности, о болезнях своих героев, о будущем науки, о том верит ли в реинкарнацию и о связи истории кино с настоящим временем.

Тексты

Похищение (Rapt)
Автор: Константин Бандуровский

Дмитрий Кирсанов устойчиво занимает место «забытого классика». Судьба этого теоретика и практика «первого авангарда» в эпоху звукового кино складывалась непросто.

 

Безумный плод (Kurutta Kajitsu)
Автор: Станислав Битюцкий

Еще за несколько лет до французской «новой волны» и до «Теней» Джона Кассаветеса, Ко Накахира снял свой первый фильм «Безумный плод» – фильм, предшествующий всему новому кинематографу

 

Колодец и маятник (Le puits et le pendule)
Автор: Олег Горяинов

Задачей Александра Астрюка является не апологетика литературной природы кино, а стремление «подтянуть» кино до тех уровней, которых достигла литература и превзойти их. Астрюк, по всей видимости, смотрит на разные формы языка как на различные способы выражения авторского замысла

 

Блез Паскаль (Blaise Pascal)
Автор: Алексей Тютькин

Росселини похоронили живьём уже после фильма «Стромболи, земля божья» (1950) (причём хоронили свои же, Луиджи Кьярини, например), как человека, несоответствующего киноведческому термину – и нет ничего более смешного и страшного, чем укладывание живого творца в прокрустов гроб терминов.

 

Убийство по контракту (Murder by Contract)
Автор: Станислав Лукьянов

Режиссер Ирвинг Лернер еще во время службы в армии обвинялся в шпионаже в пользу русских. Он был пойман в Калифорнийском университете в Беркли, в Радиационной лаборатории, когда пытался сфотографировать циклотрон, часть Манхэттенского проекта. Сценарист фильма Бен Мэдоу также человек открытых левых взглядов.

 

Мсье Кляйн (Mr. Klein)
Автор: Алексей Тютькин

Это как жить у огромного пузыря, наполненного сырой нефтью – спать у его непроницаемой поверхности, ощущать всей кожей мельчайшие движения внутри, пугливо поглаживать бок этого пузыря. И однажды ты захочешь узнать, что живёт внутри. И дальше будет всё страшнее и страшнее и, как не парадоксально, всё интересней и интересней.

 

Дом черный (Khaneh siah ast)
Автор: Олександр Телюк

Само существования фильма «Дом черный» Фаруг Фаррокзад оказалось для меня неловкой сенсацией, а его просмотр пророс ожогом на моем сердце. «Дом черный» – забытая жемчужина иранского кино – отважная, поэтическая и трагическая картина.

 

Эрос плюс Убийство (Erosu purasu Gyakusatsu)
Автор: Дмитрий Здемиров

В некоторых аспектах то, что сделал в своем фильме Ёсисиге Ёсида, до сих пор остается непревзойденным. Та конструкция, которую он реализовал в «Эросе плюс убийство», в степени своей дизъюнкции превосходит не только кинематографические, но и литературные образцы, в частности и «Игру в классики» Хулио Кортасара

 

Татуировка (Irezumi)
Автор: Олександр Телюк

Ясудзо Масумура в Японии был европейцем, снимающим американское кино. Он сосредоточено и с частотой смены времен года снимал жанровое кино.  И «Татуировка» один из лучших примеров инверсивного отношения Масумуры с атрибутами жанра

 

Татарская пустыня (Il deserto dei Tartari)
Автор: Сергей Малов

Если бы в творчестве существовали наследственные связи, то в итальянском кино Валерио Дзурлини мог стать достойным преемником Лукино Висконти. Он, как и отпрыск знаменитой фамилии, стремился к художественному запечатлению уходящего времени

 

Человек, который коротко стригся (De man die zijn haar kort liet knippen)
Автор: Алексей Тютькин

Андре Дельво в фильме «Человек, который коротко стригся» создаёт собственное пространство визии и мысли, пространство развивающееся и живущее. Не останавливаясь на особенностях стиля Дельво, следует отметить, что его стиль развивался всю творческую жизнь, а это является признаком человека живущего творчеством.

Премьера

Чёрный лебедь (Black Swan)
Автор: Станислав Лукьянов

В отличии от близкого по духу и сценам галлюцинаций «Реквиема по мечте», «Черный лебедь» фактически сольная партия, в центре фильма характер и внутренние терзания Нины. Эта девушка сексуально зажата и полностью контролируется властной, викторианского типа матерью-гувернанткой.

 

Не отпускай меня (Never Let Me Go)
Автор: Константин Бандуровский

Фильм Марка Романека «Не отпускай меня» снят по роману известного британского писателя японского происхождения Кадзуо Исигуро.  В жанре альтернативной истории рассказывается, как человечество в 60-ые победило болезни и старость и теперь живет в новом счастливом мире

 

Железная хватка (True Grit)
Автор: Станислав Лукьянов

«Железная хватка» не антивестерн. Фильм не развенчивает американские кинематографические мифы, пусть в конце и есть реверанс в сторону Олтмена. Это самый натуральный бросок Коэнами образчика жанра в экзистенциальный омут, под проникновенные и неброские переливы церковной музыки 19-го века

 

Король говорит! (King’s Speech)
Автор: Евгений Карасев

Единственный несомненный плюс фильма заключается в том, что не самый динамичный сюжет отдается на откуп актерам: в результате имеем три превосходных актерских работы, из ряда которых Колин Ферт выделяется преимущественно благодаря большему хронометражу роли.

 

Синяя валентинка (Blue Valentine)
Автор: Константин Бандуровский

Дерек Кьянфранс, как фокусник, берет незамысловатую историю о низшем среднем классе и достает из шляпы лучший американский фильм этого года (при том, что для американского кино этот год был на редкость хорош). Используя модный сейчас тренд в маркетинге, я назвал бы этот фильм «живым».

style=   Макс Офюльс. Бархатные ландшафтыp class=slova/335-weerasethakulsreality.html

ТЕКСТЫ:p class=


главная о насархиврежиссеры | журнал

Copyright © 2010 - 2015 Cineticle. All rights reserved | Design by GreenArtProject