Выпуск 3

 

 


ТЕМА НОМЕРА:

25 лет кинематографу Гаса Ван Сента

 

ФОКУС:

Посторонние в творчестве Гаса Ван Сэнта

Автор: Сергей Дёшин

Вся биография этого режиссера с его виражами то в сторону Голливуда, то в сторону европейского арта довольно противоречива. При просмотре фильмов Ван Сэнта  возникают случайные аллюзии и параллели, отсылающие к различным посторонним источникам, иногда чувство, как плагиата, так и переосмысления находок коллег.

 

Американские мечты Гаса Ван Сента

Автор: Станислав Лукьянов

Пересекая границу фильмографии Гаса Ван Сента, мы оставляем за спиной энергичную, деловую Америку, страну патриархальных ценностей, семейных пикников, банковских счетов, карьерных лестниц и сериала «Санта-Барбара». Впереди желтые разделительные полосы шоссе, проложенные через выжженные прерии с пятнами стремительно несущихся над головой облаков.

 

СЛОВА:

Я и мой режиссер

Все это кажется уже легендой. Великим воспоминанием, которое навсегда останется с нами. 1991 год. Рим. Гасу Ван Сенту предсоит еще несколько съемочных дней его третьего фильма «Мой личный штат Айдахо». В их ожидании он и его актер Ривер Феникс (ставший после выхода фильма главной молодой звездой Америки) по просьбе журнала Interview Magazine решают пообщаться обо всем. Их беседы, порой довольно хаотичные, происходят в баре, по дороге на съемочную площадку или в ресторане аэропорта…

 

Гас Ван Сент: Мы хотели снять «Ведьму из Блэр» в стилистике Джона Кассаветеса

Решительно отойдя от мейнстрима, в 2002 году Гас Ван Сент снял свой самый дерзкий фильм  «Джерри» (Gerry). Фильм, который разделил критиков и зрителей на два фронта. «Джерри» - это медленное, скудное развитие отношений двух парней (Мэтт Деймон и Кейси Аффлек), затерявшихся в пустыне во время прогулки. В своем интервью Ван Сент поведал о съемках в Долине смерти, о состоянии американского независимого кино и о надежде создания панк-роковской версии «Психоза».

 

Гас Ван Сент: Политика меньшинства

В 2008, сразу после выхода «Харви Милка», последнего на сегодня фильма Гаса Ван Сента, к нему в гости в Портленд приехал писатель Армистед Мопин. Мопин на себе испытал события, показанные в фильме, застав всю эпоху, так точно переданную Ван Сентом. Именно этим временам посвящена его книга Tales of the City, и именно об этом Мопин и Ван Сент решили побеседовать в доме режиссера.

 

ТЕКСТЫ:

Дисциплина DE (The Discipline of DE)
Автор: Олександр Телюк

Не зная хамелеонового характера творчества Ван Сента, трудно поверить, что эту строгую и лаконичную картину сделал именно он. Фильм очень простой и снабженный нигилистическими странностями скорее в духе Берроуза, чем Ван Сента.

 

Мала Ноче (Mala noche)
Автор: Константин Бандуровский

Собственно, это от бедности, от 25-тысячного бюджета; голь на выдумки хитра. Даже не хитра – Ван Сент снимал с единственно возможной экспозицией в данных условиях. Увеличить бюджет в сто раз, взять вместо Дуга Куйета Киану Ривса и уже не выйдет так наивно, интимно и щемяще. Что это, случайность, удача, счастливое совпадение,...

 

Аптечный ковбой (Drugstore Cowboy)
Автор: Станислав Битюцкий

В 90-х посмотреть «Аптечного ковбоя» было важным жизненным этапом. Необходимой точкой отчета к новому существованию.  Второй фильм Гаса Ван Сента, ставший между тем еще и его первым коммерческим успехом, успели провозгласить  и малым гимном, и настоящим отпеванием целого поколения потерянных детей-яппи.

 

Мой личный штат Айдахо (My Own Private Idaho)
Автор: Евгений Карасев

Певец героев, изгнанных на обочину жизни, Гас Ван Сент по режиссерской манере и особенностям мироощущения не слишком склонен к сложным решениям. Положив в основу своего творчества мотив человеческой отчужденности, постоянного аутсайдерства, он реализует его на примере персонажей или групп персонажей.

 

Даже девушки-ковбои иногда грустят (Even Cowgirls Get The Blues)
Автор: Олександр Телюк

Если бы «Девушки-ковбои» были единственным странным фильмом Ван Сента, его было бы непросто уличить в невинности. Но все эта бродячая богема, джанки, гомосеки, прочий красивый сброд американской изнанки его фильмов конца 80-х – начала 90-х, говорит, что в намерение Ван Сента не входило штучное травестирование правильных...

 

Умереть во имя (To Die For)
Автор: Станислав Битюцкий

«Умереть во имя», снятая Ван Сентом после «Моего личного штата Айдахо», кажется логическим завершением его раннего периода. Попыткой поставить точку, проследить судьбу того самого поколения, замкнутая частичка которого была показана в «Аптечном ковбое» и «Моем личном штате Айдахо».

 

Умница Уилл Хантинг (Good Will Hunting)
Автор: Евгений Карасев

Оккупирующий место главного среди живущих режиссера-гомосексуалиста англоязычного мира, Гас Ван Сент на протяжении всей своей карьеры балансирует на грани авторского кино и добротного драматического энтертейнмента, скроенного по голливудским лекалам.

 

Психо (Psycho)
Автор: Полина Тодорова

За одно десятилетие став культовым режиссером с узнаваемым авторским почерком, в конце 90-х Гас Ван Сент снимает ремейк на классический хичкоковский триллер «Психоз». Повод как будто бы ясен: столетний юбилей маэстро саспенса. Остальное же до сих пор остается загадкой.

 

Найти Форрестера (Finding Forrester)
Автор: Георгий Ромм

«Найти Форрестера» - это и есть фильм канала Hallmark, но только снятый андеграундным режиссером. Фильм, где из достоинств, только ряд визуальных решений (довольно мастерских нужно признать), придуманных или, перефразируя уже легендарную фразу Джима Джармуша, «грамотно использованных» Гасом Ван Сентом и его оператором Харрисем...

 

Джерри (Gerry)
Автор: Алексей Тютькин

«Джерри» (2002), как и последующие за ним «Слон» (2003) и в некоторой степени «Последние дни» (2005) – фильмы-непроницаемые поверхности, пунктирная фабульность («они пошли, они заблудились» – в «Джерри», «они пошли, они стреляли в других» – в «Слоне», «он пришёл, он стрелял в себя» – в «Последних днях») которых не перерастает в сюжет....

 

Слон (Elephant)
Автор: Олександр Телюк

Эстетическое чутье – вот великая черта Ван Сента, чувствующего паутинные грани прекрасного, великолепной наглостью смешивающего Бетховена с находками венгерского кинематографа и британского телевидения, растворяющего в эстетике раны своей эпохи. Навсегда рифмующего осень со смертью.

 

Слон (Elephant)
Автор: Олег Костишин

«Слон» Ван Сента – создание, вынужденное обрастать слоями «внешнего». Ясность и простота его формы обнажают содержание, являющееся по сути пустым. Это подталкивает зрительское восприятие, за неимением иного материала, эксплуатировать элементы обрамления, выдавая их за части картины.

 

Последние дни (Last Days)
Автор: Станислав Лукьянов

«Последние дни» – вольная фантазия на тему смерти рок-звезды Курта Кобейна. Впрямую об этом не говорится, музыка Nirvana в фильме не звучит. Только спутанные белые волосы, обстоятельства смерти и гранжевый саунд могут намекнуть на Кобейна.

 

Параноид парк (Paranoid Park)
Автор: Дмитрий Здемиров

Параноид парк – в первом же кадре выводит заглавие своего текста на первом – чистом - листе школьной тетради американский тинейджер Алекс. Именно за развитием этого текста в одноименном фильме и будет следить Гас Ван Сент совместно с появляющимся в этом же кадре оператором Кристофером Дойлем.

 

Параноид парк (Paranoid Park)
Автор: Станислав Лукьянов

Ван Сент задействует в «Параноид-Парке» сразу несколько своих и чужих наработок. Жертва обстоятельств – типичный герой неонуаров 80-х. Ускоренная и замедленная

 

Харви Милк (Milk)

Автор: Станислав Лукьянов

В четвертый раз Гас Ван Сент обращается к теме однополой любви, сняв фильм о карьере гей-активиста из Сан-Франциско Харви Милка, первого открытого гея в политике.

text-align: justify;

text/152--to-die-for.htmltext/153--good-will-hunting-.html


главная о насархиврежиссеры | журнал

Copyright © 2010 - 2015 Cineticle. All rights reserved | Design by GreenArtProject